Obras

Canções do Mar 01 - Dormem na Praia... 02 - Liberdade 03 - Loa II 04 - Meditação 05 - O Mar Amado Canções do Amanhecer 06 - Oração da Manhã 07 - Poema Sobre um Poema de Eugénio de Andrade 08 - O Nome Lírico 09 - Entre Duas Folhas Canções da Morte 10 - Quotidiano 11 - Inscrição 12 - Epitáfio 13 - Certa Conditio Moriendi 14 - Memória Amada 15 - No Verbo Era a Morte Canções da Noite 16 - Loa IV 17 - Nocturno da Água Canções Satíricas 18 - Limite 19 - O Real Aparente 20 - Hino dos Cocos

Instrumentação Analítica

Vozes

~ Soprano, ~ Alto, ~ Tenor, ~ Baixo

Observações Observações Observações Observações Observações Observações Observações Observações Observações Observações Observações Observações Observações Observações Observações Observações Observações Observações Observações Observações

As 20 peças para coro misto a 4 vozes "a cappella", sobre textos poéticos de 10 autores portugueses contemporâneos, foram compostas entre Março e Novembro de 1981, por encomenda da Secretaria de Estado da Cultura. Cada uma destas peças, que foram agrupadas em 5 ciclos numericamente desiguais, constitui um estudo ou ensaio de diferentes problemas técnicos ou formais de composição, sugeridos pelo conteúdo temático e pela estrutura dos respectivos textos literários. A instabilidade tonal, os equívocos - Maior-menor e as interferências modais, preponderantes nas "Canções do Mar", são elementos geradores de um melodismo que, em diferentes pontos, se encontra desfazado da harmonização que lhe corresponderia. O modalismo é entendido numa acepção bastante vasta, compreendendo fragmentações, transformações progressivas e sobreposições de diferentes escalas. Predominantemente harmónicas, as duas primeiras "Canções do Amanhecer" caracterizam-se por esquemas modulantes, realizados sob a forma de sucessivas transposições ascendentes de um modelo à 2ª ou à 3ª menores. Na 3ª Canção, com carácter de recitativo, as duas primeiras estrofes sobrepõem-se, em correspondência com a utilização simultânea de escalas tetratónicas diversas. A última peça, inteiramente diatónica, é construída sobre acordes formados de intervalos de 2ª a 7ª, em várias posições. As "Canções da Morte", a frequente sobreposição de intervalos de 4ª, 5ª e 8ª, ornamentados com as suas alterações cromáticas, conduz a contexturas harmónicas descarnadas, por vezes envolvidas por uma escrita vincadamente heterofónica. As duas "Canções da Noite" apresentam oposições de escalas e de estilos, acentuadas pela antifonia dos naipes e pela prossecução paralela de diferentes zonas do texto poético. A descontinuidade do discurso, existente nos poemas das "Canções Satíricas", é musicalmente traduzida por distribuições espaciais pelos diversos grupos de vozes. Colagens e citações de Chopin ("Limite"), de uma canção infantil e do Jazz de Nova Orleães ("Hino dos Cocos"), assim como conotações musicais incongruentes ("O Real Aparente"), são outros elementos característicos destes trechos. Filipe Pires

Obra	Tipo	Data	Entidade/Evento	Local	Localidade	País	Intérpretes	Observações	Inv Row
Canções do Mar	Execução	2005/May/17		Fundação Calouste Gulbenkian	Lisboa	Portugal	Coro Gulbenkian Jorge Matta (direcção)	Observações

Documentos
	Tipo (+ sub-tipo)	Título de capa/edição Título do documento	Autores documento	Referente a	Editora	Data
	Registo áudio	Filipe Pires Canções Corais  Canções Corais		cancoes do mar Filipe Pires Coro Gulbenkian Jorge Matta	Portugalsom	1986 1983
	Registo áudio	Filipe Pires Songs Gulbenkian Choir - Jorge Matta  Canções Corais		cancoes do mar Filipe Pires Coro Gulbenkian Jorge Matta	Portugalsom / Strauss	1996 1983